乡村欲望 歌舞片

我对电影下意识的危机感终于在基耶斯耶夫斯基的影像中感受到了，那种红色背景下一切都源于“窥探”的猜疑方式，乡村欲望是来自西方世界已经遗忘的对于生活的普遍芥蒂。恐惧；终于在浮出淫秽的水面的同时，重见天日了。

尔冬升拍这个片子像是完成任务一样，乡村欲望没有风格化，叙事一般，人物塑造一般，乡村欲望甚至连草原的美都没觉得拍得多好。最亮眼的是王锵，最喜欢的一场戏也是他死后拉马琴那段，但刚起势就戛然而止，让我以为导演是在刻意反煽情。说不上来好，但也说不上来差，看完没太多记忆点，很央六

一部舞台剧剧本，制作也是能省就省，镜头基本上是为舞台调度服务的，乡村欲望非常不够电影化，乡村欲望完全靠着精彩的剧作水平、精彩的演员表演征服观众。梦露作为美国精神的化身和代表，在片中用四个自信征服了东欧国家、摆平政变、收服了摄政王的心，民主大爱和平，凝聚在人间完美尤物的身上，乡村欲望这个附体太有意思了。

故事和背景太私人了，乡村欲望无法让人共鸣；平移长镜头自带有条不紊的庄重气度，乡村欲望尤其体现在最后海滩那场戏，双重的人生磨难交互在一起，乡村欲望带来巨浪般的情感冲击力。

歌剧的魅力并不只是音乐，乡村欲望深入内心的是爱情。