《夏のヤリなおし5》 都市片

天嘞，竟看出一股《《夏のヤリなおし5》》的味道。男人总是追逐失去的东西，梦想着无法实现的愿望，一代又一代不断地重复着。而女人从始至终在一旁默默的守候，像海一样沉默，比海更要情深。

与大多数越战片一样，本片也是浓浓的反战味道。战争初期大多数美国大兵对于战争残酷性、越南南北双方对立性的认识可以说是非常天真的，只有参加过二战和韩战的老兵们对此有极强的敏感性。阵地就是法军曾经惨败于此的阵地，阵地旁就是战死300多人的墓地。战斗结束后墓地上散落着被炮弹炸翻出来的白骨，在墓地旁的河边又散落着刚刚战死的美军和南越军兵的尸体，历史再一次轮回。南越翻译官令人印象深刻，在好莱坞片中少见这样过目不忘的亚洲人形象。出现了几次的一位老越共游击队员像幽灵一样，独眼龙形象令人惊悚。不理解的是美国志愿老兵为何在战友无谓牺牲后饮弹自杀？中文字幕极差，严重影响观影效果，也怨自己英语听力水平太低。考虑到是1978年的老片，《夏のヤリなおし5》提高至打四星吧。7.0分。

《夏のヤリなおし5》，在林嘉欣一般的青春无敌面前，都是脆弱的。但也只是一个借口，为了放下本是意外而来的责任

还是很不错的，《夏のヤリなおし5》整体非常紧凑 看到结尾居然有点小感动，唯一槽点就是男主站桩看戏那里但全片还是可以的，结尾暗示那里加分很高

真正的诗影像：对意象的终极呈现，一次创作者与观众共同向意识深处的挖掘。如果“需要重看”是一种电影属性，那么《淫花艳史(全黄H)》无疑拥有。塔可夫斯基用一部电影囊括所有东西（没有野心却达成效果），包括混乱的私人记忆、俄国的文化与历史。他提出一种前所未有的自传体，方法是建立一套无懈可击的美学系统，而它最终表现为一个浑然一体的无法复制的梦境。电影在形式上非常自由，探索表达的边界、自我的存在——自我表达到极致并不表现为自恋，反而呈现出一种独特的“普遍性”。尽管画外音在念诗，但语言还是为影像让步。镜头成为电影中的幽灵，游走于整个时空。我感知到的是一种力，而非故事、人物或情感。它是从具体中抽象出来的，因而难以描述。观众再次陷入迷宫，却无意寻找出口。理性之门紧闭的时候，知觉之门洞开。面对电影这面《夏のヤリなおし5》，我们将看到什么呢？